фото: www​.halford​-berlin​.de

В про­шлом году груп­па «Accept» выки­ну­ла доволь­но год­ный аль­бом­чик – шуст­рый и жёст­кий «Stalingrad». Это уже вто­рая по счё­ту рабо­та в соста­ве сего леген­дар­но­го рок-ансамбля вока­ли­ста Мар­ка Тор­ни­льо, в лице кото­ро­го осно­ва­тель груп­пы Вольф Хофф­манн нашёл заме­ну Удо Диркш­най­де­ру, чей кори­дор темб­ра и диа­па­зо­на все­гда был визит­ной кар­точ­кой зву­ча­ния коман­ды.

И заме­ну не достой­ную, а достой­ней­шую. Тор­ни­льо мало того что «сни­ма­ет» Удо один к одно­му почти на всём про­тя­же­нии голо­со­вой линии – он ещё ока­зал­ся спо­соб­ным «про­дол­жить» Диркш­най­де­ра в сто­ро­ну ком­мер­че­ско­го зву­ча­ния. Как бы спро­еци­ро­вать его стан­дарт в дан­ную область, при­чём сдоб­рив всё это сво­ей соб­ствен­ной соч­но­стью. Хофф­ман­на, надо отме­тить, дав­но обу­ре­ва­ла меч­та аме­ри­ка­ни­зи­ро­вать «Accept», и вот спу­стя боль­ше деся­ти­ле­тия после выхо­да послед­не­го рели­за коман­ды в 1996-м он отыс­кал Мар­ка и, боль­ше чем уве­рен, счаст­лив нако­нец.

Диркш­най­дер же в этом сег­мен­те либо не вытя­ги­вал спо­соб­но­стя­ми (как в 1994 – 1996 годах), либо не смог при­нять идею (как слу­чи­лось в 1986-м). Эта нынеш­няя удач­ная попыт­ка была на самом деле тре­тьей: вто­рая при­шлась на «Eat the heat» 89 года выпус­ка (очень при­ят­но­го, но не нашед­ше­го себе слу­ша­те­ля аль­бо­ма, ибо, во-первых, «Акцеп­та» там было мало­ва­то, а во-вторых, Дэвид Рис – совсем не Удо Диркш­най­дер, и это лупи­ло по гла­зам… по ушам, про­сти­те). А пер­вой при­ня­то счи­тать аль­бом «Russian roulette», в про­цес­се созда­ния кото­ро­го Хофф­манн всё под­би­вал Диркш­най­де­ра на более энер­гич­ную музы­ку и даже уло­мал совер­шить попыт­ку… Но с точ­ки зре­ния вокаль­но­го сопро­вож­де­ния тако­го рода металь­но­го жан­ра — ско­рее неудач­ную.

В этом месте надо при­знать­ся в том, что я очень люб­лю «Russian roulette», и о том, что он «ком­мер­че­ский» и «неудач­ный» для Удо, узнал из какой-то рок-энциклопедии. Да и репли­ка, обро­нен­ная самим Диркш­най­де­ром: «…музы­кан­ты хоте­ли раз­ви­вать­ся в новом направ­ле­нии, а я хотел про­дол­жать всё ту же линию «Accept». Но на все мои воз­ра­же­ния давал­ся один и тот же ответ: «Нет, мы хотим играть более ком­мер­че­скую музы­ку, мы хотим про­рвать­ся на аме­ри­кан­ский рынок». То же самое у нас было в 1986-м!» гово­рит о мно­гом. Что ж, скло­нен согла­сить­ся. Но лич­но мне в том аль­бо­ме – всё ТО!

И не толь­ко мне. А уж в 86 году «Russian roulette» про­шёл­ся таким мощ­ным ура­га­ном по голо­вам металь­ной бра­тии, что не успел надол­го осесть на пол­ках мага­зи­нов. Что гово­рить, если даже у нас – в совет­ских так назы­ва­е­мых «сту­ди­ях зву­ко­за­пи­си» при­мер­но к 1989 – 1990 годам кас­се­ты с этим аль­бо­мом были в числе самых ходо­вых «роко­вых» пози­ций. Конеч­но, сле­ду­ет уче­сть, что в 86-м в топе был выкри­стал­ли­зо­ван­ный к тому году трэш и мэт­ры преды­ду­щей, хэви-метальной вол­ны. Ины­ми сло­ва­ми, дела у груп­пы шли в гору. Тем печаль­нее стал факт невоз­мож­но­сти суще­ство­ва­ния преж­не­го кол­лек­ти­ва.

Одна­ко у Диркш­най­де­ра «на руках» было ИМЯ. И, разу­ме­ет­ся, аббре­ви­а­ту­ра U.D.O. ста­ла назва­ни­ем осно­ван­ной им груп­пы (хотя идут они, конеч­но же, лесом — свои соль­ные про­ек­ты «груп­па­ми» вели­чать; в груп­пах каж­дый год музы­кан­тов не меня­ют).

При твор­че­ском «раз­де­ле иму­ще­ства» с «Акцеп­том» чёт­ко обо­зна­чил­ся харак­тер вкла­да Удо в музы­ку сво­е­го преды­ду­ще­го кол­лек­ти­ва. Судя по тому, что себе он «взял» жёст­кий, едва ли не трэ­ше­вый рифф, посред­ством ров­ной раз­ме­рен­ной чет­вер­ти упа­ко­ван­ный в марш, авто­ром тако­го рода песен в «Акцеп­те» по боль­шей части был Диркш­най­дер. Зву­ча­ние новой груп­пы допол­нял фун­да­мент плот­но­го пау­э­ра ритм-секции. Основ­ная схе­ма ком­по­зи­ций – жёст­кий куп­лет – мело­дич­ный гимн при­пе­ва, при­чём Удо, не осо­бен­но моде­ли­ру­ю­ще­го нота­ми (как при­ви­ло, пять-шесть тонов одной окта­вы), «мело­дят» дуб­ли­ру­ю­щие его «нот­ную» пар­тию, гитар­ные соло либо же линия под­дер­жи­ва­ет­ся хором. Бод­рые «стро­е­вые» ком­по­зи­ции чере­ду­ют­ся в репер­ту­а­ре груп­пы со ско­рост­ны­ми номе­ра­ми в соот­но­ше­нии при­мер­но 1 к 1 или 1 к 2.

При­мер­но так на про­тя­же­нии всех три­на­дца­ти аль­бо­мов, с 1987 года по сию пору (с выче­том «пере­ры­ва на «Accept» в пери­од с 92-го по 96-й и годич­ное рею­ни­о­нов­ское с ним же тур­не 2005-го). И, разу­ме­ет­ся, почти всю армию поклон­ни­ков Юда (уж, про­сти­те за фами­льяр­но­сть по отно­ше­нию к это­му голу­бо­гла­зо­му бело­ку­ро­му арий­цу) у «Акцеп­та» сдул: груп­пу U.D.O. всю вто­рую поло­ви­ну 80-х сопро­вож­дал явный успех, а «Accept» t 89-го, мож­но ска­зать, игно­ри­ро­ва­ли. Таким обра­зом, Удо, к кото­ро­му обра­ти­лись его быв­шие одно­группни­ки спу­стя несколь­ко лет, мог ста­вить усло­вия. Груп­па воз­ро­ди­лась, но нена­дол­го.

После ново­го «Акцеп­та» насту­пил черёд ново­го U.D.O. Он имел уже акцеп­тов­ский не уклон, а крен. Воз­мож­но, при­чи­ной тому стал факт при­со­еди­не­ния к Диркш­най­де­ру в рам­ках его груп­пы быв­ше­го сорат­ни­ка по «Акцеп­ту» гита­ри­ста Ште­фа­на Кауф­ман­на, кото­рый, кста­ти ска­зать, по слу­хам, про­пи­сы­вал к аль­бо­му «Holy» (1999) бара­бан­ные пар­тии. Но год назад по состо­я­нию здо­ро­вья Кауф­манн вынуж­ден был поки­нуть кол­лек­тив. Его заме­ни­ли Андре­ем Смир­но­вым, что улы­ба­ет: неве­до­мо мне (было), что из себя пред­став­ля­ет сей гита­ри­ст (пишут, что хоро­ший, силь­ный и пер­спек­тив­ный), но уже сам факт, что «может соб­ствен­ных Плу­то­нов…» отра­ден вель­ми. Плюс ко все­му, про­сти­те за калам­бур, «отми­ну­со­вал­ся» Игор Джи­а­но­ла (не Игорь, если что) – вто­рой гита­ри­ст. Ныне заме­на ему най­де­на, но…

Вышед­ший в мае аль­бом «Steelhammer» запи­сы­вал один гита­ри­ст – и это Смир­нов.
Обыч­но, гото­вясь заце­нить послед­ний аль­бом U.D.O., я при­мер­но знаю, что услы­шу. Это ни в коем слу­чае не в упрёк: твор­че­ская эво­лю­ция быва­ет раз­ных видов. У одних это раз­но­сто­рон­но­сть и ярко выра­жен­ное раз­ли­чие меж­ду рабо­та­ми, у дру­гих же она про­ис­хо­дит во глу­би, неза­мет­но, при­вно­ся изме­не­ния под­спуд­ные. Но каче­ство мате­ри­а­ла оста­ёт­ся на том же уров­не, а это зна­чит, что он «при­жи­вёт­ся», ста­нет «род­ным». В кон­це кон­цов, дале­ко не все пред­по­чи­та­ют раз­но­пла­но­вые аль­бо­мы – мас­са наро­да боль­ше «напи­ра­ет» на каче­ство.

К груп­пе «Motorhead» ведь не предъ­яв­ля­ют осо­бых пре­тен­зий отно­си­тель­но отли­чий одних их песен от дру­гих… и к AC/DC тоже. Нако­нец, «Iron Maiden» тоже не осо­бо пышу­ет раз­но­об­ра­зи­ем. Лет тому уж и не пом­ню сколь­ко назад один мой зна­ко­мый при­вёл мне полу­дет­ское опре­де­ле­ние сти­лю груп­пы «Motorhead» как «solid». Посме­ять­ся с тех пор над ним я успел, но тепе­рь всё боль­ше скло­нен согла­сить­ся с тем, что более под­хо­дя­ще­го тер­ми­на для обо­зна­че­ния при­над­леж­но­сти той линии, кото­рую про­по­ве­ду­ют всё те же «Motorhead», AC/DC, U.D.O., «Iron Maiden», «Slayer» и про­чи­ме, и не под­бе­рёшь. Эти груп­пы пере­да­ли слу­ша­те­лям свой уни­каль­ный взгляд на тяжё­лую музы­ку и тепе­рь гнут свою линию, не осо­бо откло­ня­ясь от неё. И под­ход к ним нужен осо­бый: их сле­ду­ет рас­це­ни­вать с пози­ций каче­ства имен­но их соб­ствен­но­го зву­ча­ния, а не про­грес­са от аль­бо­ма к аль­бо­му. Про­сто есть те, кто с кате­го­ри­че­ской дос­ко­наль­но­стью зна­ют, чего хотят, и в кон­це кон­цов при­хо­дят к это­му. Их твор­че­ский поиск самих себя име­ет рам­ки завер­ше­ния, и они нако­нец нахо­дят своё зву­ча­ние, выпе­сты­ва­ют свой соб­ствен­ный стиль и, научив­шись сво­е­му соб­ствен­но­му язы­ку, обо­га­ща­ют его, вме­сто того, что­бы уто­лять страсть к поли­глот­ству далее. Учи­ты­вать все эти нюан­сы не толь­ко полез­но, но и целе­со­об­раз­но, коли вы стре­ми­тесь полу­чать выжим­ку удо­воль­ствия от боль­шей части пред­ла­га­е­мой музы­ки. Ну, а мы тем вре­ме­нем уже заря­ди­ли удов­ский «Steelhammer» в про­иг­ры­ва­тель и напря­га­ем­ся в пред­вку­ше­нии…

Пер­вый при­ят­ный сюр­приз нас ждёт уже сра­зу «за калит­кой»: зву­ча­ние ста­ло более жёст­ким – в основ­ном за счёт гитар, кои и по части саун­да, и по части риф­фа зву­чат край­не сви­ре­по. Рез­кий, при­ко­ла­чи­ва­ю­щий «Steelhammer» пред­став­ля­ет нам несколь­ко иной U.D.O., с более трэ­ше­вым укло­ном. Трэк, прямо-таки пышет агрес­си­ей, и про­ис­хо­дит это в дан­ном слу­чае посред­ством мил­ли­грам­мо­во­го повы­ше­ния ско­ро­сти, но с точ­ки зре­ния энер­ге­ти­ки пес­ни это­го замет­но явно. Это боль­ше напо­ми­на­ет стан­дар­ты «пред­тр­э­ша» «Judas Priest», неже­ли хэви-метал U.D.O. При­ят­но раду­ет и воз­рос­шее раз­но­об­ра­зие в гитар­ных пар­ти­ях, осо­бен­но по части дета­ли­зи­ро­ва­ния основ­ных тем.

Сле­ду­ю­щий трек «A Cry Of A Nation» вро­де и явля­ет преж­ний U.D.O. – мощ­ней­ший хэви-рифф, неумо­ли­мо «напол­за­ю­щий» темп мар­ша, но Смир­нов сво­им виде­ни­ем темы разу­кра­ши­ва­ет удов­ский фор­мат новы­ми оттен­ка­ми. В пер­вой пес­не, надо заме­тить, уга­ды­ва­ют­ся сла­вян­ские моти­вы мело­ди­ки, но, слу­шая вто­рой трэк, в этом убеж­да­ешь­ся всё более опре­де­лён­но: осо­бен­но явно на это ука­зы­ва­ет оркест­ро­ван­ная тема в сере­ди­не и её вари­а­ция, но уже выдан­ная посред­ством гитар­но­го рас­кла­да бли­же к кон­цу – ито­го­вой части пес­ни. Очень нра­вит­ся сла­жен­но­сть в тембраль­ной окрас­ке гитар и баса – послед­ний за счёт это­го столь при­ят­но и гар­мо­нич­но «дре­без­жит» после выхо­да с грув-темы в сере­ди­не, зву­ча­щей акком­па­не­мен­том к тек­сто­во­му отрыв­ку, что застав­ля­ет пере­слу­шать момент по несколь­ку раз — в жела­нии убе­дить­ся в точ­но­сти его пони­ма­ния. О зву­ча­нии гита­ры же гово­рить мож­но дол­го, но тут сле­ду­ет упо­мя­нуть ту её густую сыро­сть, что как бы «сужа­ет» общую частот­ную палит­ру в сухой, но изряд­но насы­щен­ный «center room». Един­ствен­ное, что пока­за­лось не самым луч­шим, — это некая раз­бол­тан­но­сть в зву­ча­нии ритм-секции: не очень ров­но при­гнан­ные друг к дру­гу бас с бара­ба­на­ми, при­чём бара­ба­ны места­ми замет­но «тор­чат» в пла­не обще­го зву­ча­ния и, все­го ско­рее, созда­ёт сей эффект уро­вень гром­ко­сти их «желе­за».

ВИДЕО: U.D.O. — Metal Machine (2013)


фото: www​.metal​-revolution​.com

«Metal Machine»: нача­лом – «чистей­ший» U.D.O., с его мед­лен­но­стью тем­па и плот­но­стью запол­не­ния ее агрес­си­ей гитар­но­го риф­фа. Но сра­зу с нача­лом вступ­ле­ния Удо пере­хо­дит «на рель­сы» доволь­но зло­го и рас­тал­ки­ва­ю­ще­го гру­ва, а при­пев пора­жа­ет мас­си­ро­ван­ным прес­сом соч­но­го «мяса». Как уже упо­ми­на­лось, Смир­нов резко-колющей зло­бой сво­е­го зву­ча­ния и ярко­стью аран­жи­ро­вок при­да­ёт стан­дарт­ным ходам совер­шен­но иной вид. На его умо­по­мра­чи­тель­ном в этой пес­не соло очень инте­рес­но «встав­ля­ет» бара­бан­щик. Бли­же к кон­цу U.D.O. вно­вь «пре­вра­ща­ет­ся» в «Judas Priest», а завер­ша­ет пес­ню в «тык­вен­ной мас­ке» «Helloween».

Несмот­ря на доволь­но высо­кий инте­рес, кото­рую вызы­ва­ет аль­бом до пес­ни «Basta Ya», послед­няя прак­ти­че­ски взры­ва­ет сво­им напо­ром и даже на фоне преды­ду­щих, совсем не сла­бых тре­ков выгля­дит без­ого­во­роч­ным хитом. Абсо­лют­ная запо­ми­на­е­мо­сть при­пе­ва, его недю­жин­ная мело­дич­но­сть геро­и­че­ско­го пафо­са при­да­ют это­му теат­ра­ли­зо­ван­но­му номе­ру то зна­че­ние, кото­рое, ско­рее все­го, под­ра­зу­ме­ва­ли его созда­те­ли, выби­рая эмо­ци­о­наль­но­сть испан­ско­го язы­ка, на кото­ром поёт Удо в этой пес­не.

И тем умест­нее во все­об­щей атмо­сфе­ре зву­чит мега­де­тов­ская кон­цов­ка тре­ка.
Нача­ло же сле­ду­ю­ще­го, «Heavy Rain» напря­мую отсы­ла­ет нас сна­ча­ла к Оззи, а затем и вовсе к «Beatles». И Диркш­най­дер поёт – да как! Кажет­ся, все его вокаль­ные осо­бен­но­сти выплес­ну­лись в этой до боли эмо­ци­о­наль­ной пес­не – от луч­ших инто­на­ций до шеро­хо­ва­тых момен­тов при­род­но­го темб­ра. Всё это спле­лось в один голый нерв и пуль­си­ру­ет у нас на гла­зах. Про­ник­но­вен­но полу­чи­лось очень. Конец ком­по­зи­ции доби­ва­ет окон­ча­тель­но. Удо, без­услов­но, спо­со­бен быть лири­че­ским. Вме­сте с этим обсто­я­тель­ством вскры­ва­ет­ся ещё один момент: он впол­не пол­но­цен­но выгля­дит в ком­мер­че­ском направ­ле­нии. Хофф­ман­ну пона­до­бил­ся Тор­ни­льо для изго­тов­ле­ния такой про­дук­ции, а Диркш­най­де­ру, выхо­дит… Смир­нов, что ли? Ибо всё выгля­дит до вос­тор­га респек­та­бель­но. «Basta Ya» — так вооб­ще, с какой-то сто­ро­ны, обра­зец ком­мер­че­ско­го зву­ча­ния, при­чём основ­ной рифф весь­ма напо­ми­на­ет одну из песен досто­па­мят­но­го «Russian roulette», а так­же акцеп­тов­ско­го же «Break the ice» 89-го.

Далее же, когда, каза­лось бы, U.D.O. исчер­пал лимит наше­го удив­ле­ния, после инте­рес­но­го – в кон­тек­с­те этой груп­пы – интро, нашу кры­шу бук­валь­но отры­ва­ет мощ­ней­ший рифф «Devils bite». Апо­геи в этой пес­не с замыс­ло­ва­той глав­ной темой насту­па­ют в каж­дом при­пе­ве – и про­ис­хо­дит это опять бла­го­да­ря Смир­но­ву, кото­рый насы­тил их вити­е­ва­ты­ми аран­жи­ров­ка­ми, сво­ей «замкну­то­стью на себя», созда­ю­щи­ми впе­чат­ле­ние неумо­ли­мо­го воз­рас­та­ния тем­па в гео­мет­ри­че­ской про­грес­сии.

Сле­ду­ю­щий трек, «Death ride», пожа­луй, самое невра­зу­ми­тель­ное место на аль­бо­ме: трэш, да и трэш себе. Сме­ня­ю­щая его мело­дич­ная пове­сть в сти­ле хэви-метал «King of mean» тоже силь­но отда­ёт преж­ни­ми стан­дар­та­ми груп­пы. «Timekeeper» при­ят­но удив­ля­ет кра­си­вой восточ­ной темой и доволь­но инте­рес­ны­ми экс­пе­ри­мен­та­ми Диркш­най­де­ра с голо­сом – в самом нача­ле даже и не впол­не веришь, что поёт сие он.

Лас­ко­вая и неза­тей­ли­вая «Never Cross My Way», по мое­му мне­нию, достой­на занять место рядом с луч­ши­ми хита­ми U.D.O. Её напол­нен­ные мело­диз­мом и опти­миз­мом при­пе­вы вам ещё пока­жут себя спу­стя лет этак несколь­ко: музы­ка, как и вино, зача­стую долж­на полу­чить свою «выдерж­ку». Этот трэк сме­ня­ет тра­ди­ци­он­ный «удо-металл» «Take My Medicine», толь­ко, как ука­зы­ва­лось, на пару поряд­ков «поз­ве­рев­ший».

Сере­ди­на его заво­ра­жи­ва­ет заме­ча­тель­ной грув-темой, неза­мет­но пере­хо­дя­щей в изыс­ки а-ля Кинг Дай­монд образ­ца его «Abigail». Мисти­че­скую атмо­сфе­ру допол­ня­ют оркест­ро­вые вхо­ды. Куда весе­лее зву­чит сле­ду­ю­щая, трэ­ше­вая «Stay True», а что осо­бо раду­ет, так это та плот­но­сть, кото­рую уда­лось удер­жать в еди­ной струе и не раз­бить о ско­ро­сть пес­ни, что неред­ко быва­ет. Тут мы име­ем дело с совер­шен­но иным слу­ча­ем – зву­ча­ние оста­лось таким же насы­щен­ным и мощ­ным, как если бы этот ком­байн не при­пу­стил на ско­ро­сти 120 км в час, а про­дол­жал пле­стись на сво­ей обыч­ной.

Трек «When Love Becomes A Lie» пред­став­ля­ет на аль­бо­ме «Steelhammer» тра­ди­ци­он­ную роман­ти­че­скую состав­ля­ю­щую часть твор­че­ства Удо. Это уже впол­не сло­жив­ший­ся тип тре­ков – даже со сво­им зву­ко­ря­дом. Но раз­бав­лен­ный удач­но смир­нов­ской мане­рой.

И, нако­нец, слад­кое «Book Of Faith». Непо­хо­жий на U.D.O. про­цен­тов на восемь­де­сят, начи­на­ю­щий­ся с джа­зо­вых отго­лос­ков груп­пы «Yello», содер­жа­щий в себе и готи­ку, и хэви-грув-рифф да к тому же ещё и серф, он «кача­ет» напор столь мощ­ный, что не каж­дый насквозь про­ни­зан­ный жёст­ко­стью трек спо­со­бен в себе содер­жать. Все эти ком­по­нен­ты весь­ма гар­мо­нич­но сли­ва­ют­ся в один плот­ный накат, закан­чи­ва­ю­щий­ся явно сла­вян­ской (чуть ли не рус­ской) гар­мо­ни­ей. При­чём, не побо­юсь это­го сло­ва, закан­чи­ва­ет­ся гран­ди­оз­но: и вот на руках мы име­ем убе­ди­тель­ное завер­ше­ние послед­не­го рели­за груп­пы U.D.O.

Таким обра­зом, впе­чат­ле­ния «Steelhammer» вызы­ва­ет самые хоро­шие, вдо­ба­вок ко все­му за Смир­но­ва крас­неть не при­хо­дит­ся – уж он-то пока­зал себя с самой луч­шей сто­ро­ны. Думаю, что на этом аль­бо­ме мы име­ем дело с новым образ­цом зву­ча­ния U.D.O., кото­рое опре­де­лит её облик на мно­гие годы впе­рёд: при­ток «све­жей кро­ви» возы­мел пред­по­ла­га­е­мый эффект, и не думаю, что Диркш­най­дер захо­чет в бли­жай­шее вре­мя менять гита­ри­ста.

Сомне­ва­юсь, что сумел скрыть ту долю скеп­ти­циз­ма, кото­рую питаю к твор­че­ско­му потен­ци­а­лу груп­пы U.D.O. Но, тем не менее, весь Удо у меня име­ет­ся – это вопрос моих лич­ных музы­каль­ных кор­ней. Одна­ко соб­ствен­ные пред­по­чте­ния — это одно, а нахва­ли­вать соль­ное твор­че­ство Диркш­най­де­ра людям «не в теме» у меня сил не хва­тит: «крыть» попро­сту нечем.

Но послед­ней их рабо­ты, «Steelhammer», это не каса­ет­ся ни в коей мере – её-то как раз иметь у себя в кол­лек­ции насто­я­тель­но реко­мен­дую: послед­ний аль­бом полу­чил­ся инте­рес­ным, све­жим и вкус­ным, а его мощь, удо­вле­тво­рит самые стро­гие запро­сы.

Каждый четверг: рок-обзоры на www​.aif​.md

Post to Twitter