1

«BLACK SABBATH-2013» — «13». Содержание требует формы

«BLACK SABBATH-2013» — «13». Содержание требует формы

Рок-музыка, как известно, энергична. Поэтому, едва оформившись в нечто определённое, в обособленное «нечто», она постоянно эволюционирует в сторону уплотнения звучания, ибо этой энергетике требуется так называемая «среда обитания». В 60-х годах основная ставка в этом вопросе делалась на ритм-секцию – именно она обеспечивала ту самую плотность.

И нет ничего удивительного в том, что наибольший прогресс за тот период произошел как раз в этой области. К концу десятилетия процесс дошёл до кондиции – рок упёрся в свой потолок и просто вынужден был подняться на этаж выше. Ритмическая «точка кипения», к которой привели рок к тому времени такие деятели, как Дженис Джоплин, например, или же «Jefferson Starship, не говоря уже о Джимми Хендриксе и «Grand Funk Railroad», требовала своей реализации. Поток был бурным и широким, и, разумеется, нашлись те, кто предложил ему чёткое (а местами и жёсткое) русло хард-рока.

У реки — два берега. Считается, что изначально хард-рок, с одной стороны, «подпирает» группа «Deep Purple» (выступающая в качестве «разума» направления), а с другой – «Led Zeppelin» (сходящая за его «сердце»). Где-то между обозначенных берегов, посреди потока, мы находим ветеранов «Black Sabbath», вобравших в свой музыкальный образ понемногу как от тех, так и от других.

Существует много мнений по поводу степени вклада в последующее развитие тяжёлого рока вышеперечисленных коллективов. Моя личная схема, например, выглядит так: «Deep Purple» «изобрели» унисон ритм-секции, «Led Zeppelin» предложили направление развития для гитарного рифа, ну а «Black Sabbath» одарили нас стандартом звучания. Но бесспорно одно: их значение переоценить невозможно. И едва ли не в большей степени это касается «Black Sabbath» . Начнём с того, что вплоть до 1980-го эта группа оставалась единственной в своём роде.

Народ уже давно научился «косить» и под «Led Zeppelin», и под «Deep Purple», а вот за «Black Sabbath» не то что не следовали – их даже не особо повторяли. Звучит невероятно, но проторенные группой до 1975 года дорожки принялись частично шлифовать лишь в 80-х, а более полно и похоже — в конце 90-х («металликовский» «Black Album» 91-го не в счёт: это, скорее, инцидент, нежели прецедент).

Это до какой степени надо переплюнуть своё время, чтобы стиль, который проповедует группа, наиболее правильно определялся её названием! Ведь очень сложно сказать что-либо определённо бесспорное в отношении стиля того «Black Sabbath», с которого всё началось.

Black Sabbath фото: www.altcountryforum.nl

И этот туго «набитый кошелёк» лежал под ногами, как уже указывалось, долгие годы, так никем и не поднятый,– видимо, по причине несовместимости с существовавшими на тот момент форматами.

Ещё один интересный момент: как только группу «Black Sabbath» покинул Оззи Осборн, «кафтан» формата тут же пришёлся ей впору – начиная с альбома «Heaven and Hell» 1980 года, на котором пел уже другой герой микрофонной стойки — Дио, мы слышим вполне соответствующий общему стандарт звучания (с Оззи Осборном, кстати сказать, произошла та же метаморфоза). Весь последующий путь группу лихорадило от смен вокалистов, а со второй половины 80-х — и всего остального состава. В связи с этим хотелось бы отметить ещё одну особенность: «Black Sabbath» своим общим звучанием всегда удивительно точно окаймляла тембральный диапазон наличествовавшего вокалиста — каждый из фронтменов группы, который записывал с нею альбомы, являл собой новый, другой «Black Sabbath». Даже считающийся провальным «Born again» 1983-го, где пел Ян Гилан, в жанровом отношении остаётся безупречным: это не «Black Sabbath» в тот раз «облажались»… Это просто его гилановская составляющая такой оказалась. И заслуга эта полностью принадлежит бессменному лидеру коллектива Тони Айомми, который при изготовлении нового материала, скорее всего, руководствовался характеристиками звучания нового «поступившего на службу» голоса, а не старался заставить самого певца втиснуться в определённые рамки.

В 90-х годах группа пережила два реюниона: один — с Дио («Dehumanizer», 1992), а другой — с самим Оззи (но в последнем случае дальше концертного тура и двойного CD по его мотивам дело не пошло). А в 1995-м, после альбома «Forbidden», удовлетворившего немногих, группа затихла надолго. В 2000-х Айомми довольно успешно занимался сольной карьерой, выпустив два полноценных студийника, к тому же успел сколотить банду из бывших участников «Саббата» — «Heaven аnd Hell», в которой пел Дио, скончавшийся от рака желудка в 2010-м. Спустя два года онкология настигла и Айомми – у него обнаружили лимфому. Таким образом, как это ни прискорбно сознавать, обратный отчёт времени пошёл. Отправляясь на лечение, музыкант пообещал фэнам не что-нибудь, а полноценный альбом «Black Sabbath», возродившейся двумя месяцами ранее.
Понятно, что и просто альбом — первый за 18 лет тишины — был бы настоящим подарком. Но оригинальный состав -Уорд-Батлер-Айомми-Осборн — это событие вселенского масштаба, не меньше.

Соответственно отнеслись и к организации данного мероприятия. «Наруливать ручки» в спешном порядке был призван сам Рик Рубин, которого ныне признают «продюсером всех времён», — и не за красивые глаза: каждый альбом, к которому он приложил руку, будь то мейнстрим или же глубокое подполье, неизменно пользуется весьма внушительным коммерческим успехом. Рубина можно ругать долго — и даже по делу, но… Результат его работы всегда превосходит ожидания, каким бы никчемным не казался на первый взгляд. За примером не надо далеко ходить: едва ли не каждый в курсе относительно «запоротого» Рубином альбома «Металлики» «Death magnetic» 2008 года. Эту работу ругают за кажущуюся неуклюжесть в самоповторах коллектива, а также излишнюю перегруженность записи. Однако по прошествии лет всё более становится очевидно: для того особого утяжеленно-«металликовского» варианта фанк-панка иного звучания и не подберёшь. Рубин в тот раз поступил гениально, просто использовав эту самую перегруженность в качестве всеобщей компрессии: слышно абсолютно всё — и превосходно. Вряд ли существовал какой-либо иной вариант звукового выражения того достопамятного релиза. Могло ли быть иным звучание альбома про «Магнетизм Смерти»?
К сожалению, далеко не вся металлическая братия учитывает (да и не согласна учитывать) эти ньюансы. И после объявления продюсера нового альбома «Black Sabbath» уже можно было «расслышать» критические замечания в её рядах. И вот, запасшись должным скептицизмом впрок, все ожидают выхода нового «Black Sabbath», который и не заставил себя ждать, – всё случилось ровно к сроку. Мы включаем запись и… слышим ту самую, знакомую по вышеуказанному альбому — почти один в один! — перегруженность звучания. И ещё мы слышим «перепетые» (тоже почти один в один) темы «Black Sabbath» периода 1970-1973 годов. И ещё мы вспоминаем, как один из музыкантов группы отзывался о методах работы Рубина примерно в таком ключе: он собрал нас, заставил послушать альбом «Black Sabbath» (1969-го) и сказал: «Теперь представьте, что вы только что закончили записывать это и теперь думаете: куда двигаться дальше?». И тут мы Рику Рубину в сердцах «припоминаем всё». Некоторые «припомнили». Вряд ли они «вытерпели» альбом до конца. Теперь они ругают на чём свет как «13», так и Рубина.

Иные же вспомнили, чего именно они сами ожидали от нового альбома группы.
Ожидали ли они, что «Black Sabbath» явит миру совершенно новый, необычный стиль? Нет. Ожидали ли они каких-нибудь ярких, интригующих эффектов, необходимых скорее для дебюта, нежели в работе мэтров? Нет. Ожидали ли они чего-то нового от самих музыкантов «Black Sabbath»? Тоже нет. Более того, никто особо не рассчитывал и на эволюционный для группы шаг вперёд: все ждали, простите за избитость, старых добрых «Саббатов». Выходит, что и здесь чутьё не изменило Рубину. Ибо он совершенно точно угадал чаяния фэнов (а это почти весь металлический мир, так как «Black Sabbath» — это его явный исток) и уверенно повёл группу именно в этом направлении, ясно представляя себе предстоящий шторм критики и невзирая на него – как было уже не раз. Зато, воссоздав тот самый «заповедный» «Black Sabbath», он обеспечил сказочную неповторимость его атмосферы необходимым звучанием.

Трудно себе представить более точную форму для этого содержания. Даже этот «перегруз», достигнутый моментом шероховатого соприкосновения в области 115 герц, «запесоченной» на средних частотах левоканальной гитары с большими альтами барабанов (на правом канале роль исказителя играет одна из крэш-тарелок), не то что оправдан – необходим. Благодаря ему запись команды звучит реально современно, живо и динамично. Рубину удалось придать оригинальному стандарту группы современный окрас. И теперь, заслышав на альбоме те или иные до боли знакомые ходы (именно ЭТОТ гитарный рифф, поддержанный именно ЭТОЙ басовой линией), радуясь самой возможности СЛЫШАТЬ ЭТО в 2013 году, став, таким образом, свидетелями следующего шага в стиле «Black Sabbath», мы в очередной раз убеждаемся в том, что по этой тропе толком так никто и не пошёл. Как-то резко на определённом этапе от неё повели две магистрали: одна — в направлении «Judas Priest», другая — в области «Motorhead», а посерёдке остались лишь основатели. Следует также добавить, что на определённом этапе своей карьеры группа «Scorpions» тоже копала в одном из ответвлений обозначенного стиля – по трэку «Loner» данного релиза это особенно заметно. (Кстати, Оззи в этой песне не совсем обычно весел.) Но, например, в такую область творчества «Black Sabbath», как представленная песней «Planet caravan», или её аналогом с данного альбома, «Zeitgeist», никто не совался.

И потому уже при первом прослушивании эпической «End Of Beginning», ближе к завершению трэка, мы приходим к осознанию: «Black Sabbath» — тот, да не тот. Более того, нечто совсем необычное как для самой группы, так и для современного тяжмета мы слышим в «Age Of Reason» сразу же за первыми «обёрточными» темами. И тяжеленный, дико мелодичный грув-боевик «Dear Father» звучит далеко не посредствено и не заурядно. И весьма отчётливые «походы в гости» к Джимми Хендриксу в блюзе «Damaged Soul», в котором также угадываются нотки «скорповского» гитариста Ульриха Рота, тем не менее, пропитаны безусловной собственной оригинальностью. Всё это вкупе с переполняющей новую работу «Саббатов» динамикой придаёт альбому тот самый блеск, вкусность, что отличают работу мастеров. Такие лонг-плэи слушают годами: они не надоедают ни со временем, ни с количеством прослушиваний. Самой яркой с точки зрения динамики песней можно считать «Live Forever».

Сознательно воздерживаюсь от обозрения трэков: общий дух альбома превалирует в данном случае над их индивидуальностью и, более того, тщательно её скрывает. «13» выдержан в духе медленного фирменного дума «Саббатов», который она исповедовала в эпохальный для себя период: из восьми номеров только три — в обычном «четырёхминутном» формате. Остальные звучат по семь, восемь, а то и девять минут.

В таких релизах, как правило, особо выделить какой-либо из трэков достаточно сложно. Сами музыканты «Black Sabbath» сделали ставку на «God Is Dead?», следующую на альбоме второй по счёту, и даже сняли на неё клип. Хотя, надо заметить, эта песня — не совсем образец классического почерка: в медленной её части это скорее «Black Sabbath» середины 90-х, правда, «отформатированный» суровой лаконичностью батлеровского баса, хоть и не совсем обычного для него.

В несвойственной для себя манере в этом трэке поёт и Осборн: такой откровенности мы от него до сих пор, кажется, не слышали. Также с очень сильной стороны показывает себя здесь приглашённый барабанщик Брэд Уилк: в довольно жёстком формате, обозначенном основными творцами «13», он сумел завидно широко развернуться, тем самым вложив в общую работу немалую долю собственной индивидуальности. Надо заметить, что, как это ни странно, его инструмент на альбоме звучит, пожалуй, ближе всех к оригинальным частотным полосам. Билл же Уорд на запись альбома так и не попал: в самый неподходящий момент ему захотелось денег… много, видимо, денег, раз сторонам так и не удалось договориться. Ну что ж, жалко, конечно, но по сравнению с мировой революцией, как известно, не так чтобы очень.

Ибо в проигрыше от этого не остались ни нынешний «Black Sabbath», ни его уставшие от ожидания слушатели. На выходе мы получили 55 минут неподдельной «саббатовской» атмосферы, живой образчик её стиля в наше время, новую страницу её истории. Любая критика бессильна что-либо выразить, когда речь заходит о продолжении легенды. Посему воздержусь от какого-либо подробного описания альбома – он ДОЛЖЕН у вас быть!

 

Facebook Комментарии
Share Button
Vk.com
Odnoklassniki

Sorry, comments are closed for this post.

Адрес редакции: Кишинев, ул. Дософтей, 122, офис 4. Тел. 022 85-60-88;
Рекламный отдел: +373 22 85 60 99; +373 69 24 51 62 / e-mail: exclusivmedia@mail.ru; zelinskaia_nata@mail.ru
PP Exclusiv Media SRL © Аргументы и факты в Молдове; e-mail: info@aif.md